«Автографу» - 40!(41 фото + 2 тянучки + 9 видео)

Помимо Гуткина в Кузнецком Мосте, в его последнем составе играли: Алексей Романов (вокал, гитара), двоюродный брат Андрея Макаревича, будущий продюсер Лицея — Алексей Макаревич (гитара) и барабанщик Владимир Якушенко, который вскоре занял в Автографе место не удержавшегося в группе Моргунова.

После распада Моста Романов и Макаревич образовали первый состав легендарной группы Воскресение, где вместе с ними оказалась предыдущая ритм-секция Машины — Евгений Маргулис (бас) и Сергей Кавагоэ (барабаны). Как раз на место последних к Макаревичу (Андрею) пришли Кутиков и Ефремов из Високосного Лета.

Таким образом, весной 1979 года в московском роке произошли события планетарного масштаба. Одновременно распались 3 богатых кадрами состава: Машина Времени, Високосное Лето и Кузнецкий Мост. И, как бы из их пепла, возникли 3 главные легенды московского рока всех времен – новая Машина, Воскресение и Автограф. Но, в отличие от первых двух, Автограф получил в свой состав ещё и сильнейшее «консерваторское» подкрепление.

Между тем, Крис Кельми, который был, наряду с Ситковецким, лидером Високосного Лета, но гнул там именно припопсованно-шлягерную линию, в шоке от безвременной кончины группы уехал отдыхать в Алушту. Зато, помогать Ситковецкому создавать новый состав, стал звукорежиссёр Лета, выпускник МИХМа Леонид Лебедев, считавший гитариста-виртуоза звуковым центром почившего проекта. Он привёл в будущий Автограф своего тезку – пианиста Леонида Макаревича, однофамильца лидера Машины. «Маг и волшебник клавишных инструментов», как его вскоре стала называть музыкальная пресса, Макаревич как раз тогда окончил консерваторию по классу фортепиано, прославившись, как единственный студент-выпускник, которому аплодировала вся выпускная комиссия. Главными его коньками были Скрябин и Бетховен. Таким образом, в лице самоуглубленно-интеллигентного, божественно играющего Леонида, «консерваторский» принцип подбора кадров в Автограф достиг апофеоза.

На какое-то время в каждой из трёх ведущих московских рок-групп – Машине Времени, Воскресении и Автографе – стало по своему Макаревичу. Но в остальном было очевидно, что Автограф идёт совершенно иным курсом. Если Машина и Воскресение всегда исполняли песни своих лидеров с рок-аккомпанементом, то Автограф изначально стремился создавать грандиозные, изобилующие внезапными контрастами композиции. Тем не менее, в них тоже был необходим вокал – причём, вокал особенный.

Тут осенью из Алушты возвратился Кельми, который, по старой памяти, временно вошёл в состав Автографа, увеличивая тем самым арсенал клавишных. Его молитвами в группе появляется вожделенный вокалист Сергей Брутян – полиглот, свободно говорящий на 9 языках, включая индонезийский, тагальский и малайский. Высокий, сильный голос Брутяна превосходно вплетается в изощрённый инструментальный лабиринт музыки Автографа. А тексты для группы пишет главная поэтесса московского хиппизма – Маргарита Пушкина, уже работавшая с Ситковецким в эпоху Лета. Затем ей в помощь был призван чуть менее туманно-философский и более конкретный песенник Борис Баркас, знаменитый как автор текста пугачевского «Арлекино».

Автограф — уникальная, едва ли не единственная отечественная группа, которая начала играть так называемый прогрессив - или арт-рок — высокохудожественную рок-музыку «большого стиля», к которому можно отнести Pink Floyd, Queen, Yes, King Crimson, отчасти Led Zeppelin. Лидеры группы стремились поднять рок на уровень серьёзного искусства, поставить его в один ряд, как минимум, с Бахом, Бетховеном или Чайковским. Автограф — первый и редчайший случай объединения в одной российской рок-группе действительно виртуозных музыкантов.